合唱气息训练的分析与研究

一、气息在合唱教学中的训练方式

1. 慢吸慢呼

慢吸慢呼能够训练人的腰腹肌肉历练，在该训练过程中最重要的是放松，让鼻子牵引嘴巴然后进行吸气，让气息能够准确的到达腹腔，若是不能找到腹腔可以到达的深度就要让练习者使用工具抵住腰部和臀部的连接方位；气息吸至八成满后要在吐气时需要咬紧牙关并发出“S”的音节。

2. 慢吸快呼

慢吸快呼能够训练人的吸气深度，让腰腹肌肉能够拥有强大的爆发力，让演唱者能够良好的处理高音和强音。该吸气的原理和上述慢吸慢呼原理相同，不多赘述；气息吸至八成满后要在吐气时运用腹部力量，在短时间内吐气并发出“S”音节。

3. 快吸快呼

快吸快呼需要在找到吸气与呼气的气息落点基础上，以打哈欠的形式进行快速吸气，让气息能够快速的到达相应的位置，并在气息吸至八成满后要在吐气时运用腹部力量，在短时间内吐气并发出“S”音节。该种方式多用于欢快风格合唱作品之中。

4. 快吸慢呼

快吸慢呼在合唱气息训练过程中较为常见，吸气与快吸快呼相同，呼气与慢吸慢呼相同。在合唱气息训练教学过程中需要掌握各种吸气和呼气的形式，并且多加练习才能达到应有的合唱效果。

二、气息的控制与声音的高低

气息地控制在气息训练中也较为重要，在演唱音域较宽、声音高低起伏变化较大的合唱作品时，需要注意在唱至高音区时，歌者必须要合理的控制气息，做到深、沉、稳，同时要确保气息支点处于低音状态。“沉于底贯于顶，声音要立住，气息要落肚”是我国民间俗语，该内容是指人在控制气息过程中需要将支点保持在胸腹的连接部位，便于喉结下降，让喉咙打开时保持松弛，让声带在演唱高音过程中进行有效振动和调节。比如合唱过程中到达高声区时需要让喉咙形成圆筒状态，让声音能够从喉咙积极的向外扩张，让声柱能够从中间位置上升至相应的高度，即高音低唱。高音低唱能够在气息控制低的同时让声音的位置保持在高音的状态，让高音唱的更加轻松。在低音过程中也不能放松对气息的控制，而是需要保持提起之感，在演唱低音的过程中需要想到高音的位置，即低音高唱，该种方式能够让歌者保持吸气的同时确保各共鸣腔体保持在打开状态，不让声音往下落。部分人认为决定音乐曲调高低音的是声带关闭的程度，发声的并非是气息的支点，但若是采用该种方式对合唱团进行训练，所发出的声音必然是很沉重且缺乏光彩，而且该种演唱方式不易唱高音，甚至高音根本上不去，若是持续以该种方式对合唱团进行训练，必然会影响合唱团的正常寿命，所以在训练合唱团过程中必须要重视气息的控制和训练，这样才能够让合唱团发挥出其真正的能力。

三、气息的控制与声音的强弱

合唱中的声音强弱对比最能够展现合唱艺术。在合唱强音过程中需要依靠较大的共鸣音响，但共鸣腔体功能作用的发挥，与吸气过程中喉咙是否找到高的位置有直接的关系。因此，在合唱过程中同一音高下声音强弱与个体呼出的气流给予声带的对抗程度有联系，对抗程度大声音强烈，对抗程度小声音越弱，气息对抗强度是来自横膈肌的收缩，把气息推进胸腔之内进入声门发出。所以，合唱过程中强音在表现过程中，歌者的后腰部会有较为明显的向下力感，该力感会对下沉的横膈膜产生牵制，并增加对腹肌的压力，从而达到强化气息呼出力度的目的，并将该股气流作用于声带，引起共鸣腔体的有效共振，歌者便可发出具有强烈共鸣的声音，该种声音会十分洪亮且丰满。合唱中的弱音具有较强的表现力，属于难度较大的演唱技巧，在弱音演唱过程中声音要小且要富有共鸣，因此在弱音演唱过程中需要注意发音体的振幅，若是振幅过小便无法引起有效共鸣。所以，在弱音表现过程中需要保持打开的共鸣腔体，加强对气息的控制，让气息既有力度但又不是太强烈，且弱音声带震动与高音唱法的感觉基本一样，只是横膈膜支持力量声柱较细且较为舒缓，该种气息控制训练下发出的弱音比较有穿透力。

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