古典合唱艺术中复调对位的"和谐"

与其他的“和谐”因素相比,复调对位是一种高级的“和谐”,它的产生是在和声和谐”与音程“和谐”的相互作用下形成的。在古典合唱中,这种“和谐”表现出的是一个整体。从合唱的角度来看,能够就与那个声部与复调对位中的 和谐 进行协调统一。也可以将它作为调性与调试色彩的协调统一,还可以将它看作多个旋律匹配与性格对比和冲突中的协调,而这是古典音乐中最高境界的 和谐 在古典合唱中,非常讲究声部的均衡,在各个声部中,不仅要保持相互独立的关系，而且还是相互依赖的,在过渡自如中,能够将织体表现得更加清晰, 例在巴赫的《马太受难曲》、莫扎特的《安魂曲》、以及亨德尔的《弥赛亚》等音乐中都是采用了不同的方式表现出结构中的“和谐”,从而达到了“和谐 的最高境界,在文艺复兴时期,复调合唱中的“和谐”受到了人们的广泛关注,例如若斯坎创作的“定旋律弥撤(Mis Lnge Lingua)这是根据格里高利的圣味创作的“和谐 。虽然它并不是在声部上形成的“定旋律”,但是它却贯穿于各个声部中。

在此之后,复调合叫中的对位“和谐”就成为了一个范例.受到了很大的关注。自文艺复兴以来,可以将若斯坎的创作成绩作为复调技术的总结和概况。总而言之,文艺复兴时期所出现的无伴奏合唱,在当时的合唱中达到了一个鼎盛的时期。

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如何处理古典合唱艺术中的 和谐

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