在歌唱中怎样合理应用口型――少儿音乐培训学校

(一)横字竖咬、竖字横咬原则

1.横字竖咬

由横韵母i、e、en、等组成的横字在歌唱中容易获得头腔共鸣,但又常出现口型变横、扁等情况,导致嗓子卡、声音挤,所以听众会感觉刺耳,用横字竖咬得方法,会将这种情况综合,得到一个比较圆润的音色。

如歌曲《风萧瑟》中,“风萧瑟”这三个字是歌曲的名字,直接点明歌曲主旨。“瑟”是个横字,在歌曲中又要保持四拍,所以想要表达歌曲悲凉、忧伤的情绪,又要气息下沉。

在演唱“瑟”字时就应该尽可能地将口腔打开,软腭抬起来,声音贴着咽壁唱,口型尽量夸张地得竖起来一点,这样才能将声音唱通畅、饱满,气息才能保持连贯、稳定。

2.竖字横咬

比起横字,竖字在歌唱中更容易进入腔体,获得共鸣,但是位置容易往后靠,声音容易虚,闷腔体在里面出不来。

如歌曲《情歌》中的第一句“送哥,送到太阳升”的“送”字如果按照正常的咬字习惯,把嘴巴竖起来唱,声音会出不来,没有穿透力,而且跟横字“哥”也连不起来。

这时如果口型稍微横一点的话,会跟后面的“哥”形成互补,缩小两个字之间的缝隙衔接,使音乐线条更加完整,同时也更加符合女主人公对情人的亲切呼唤。

(二)开口音引入闭口音

当歌曲中出现i 、u、e闭口音作为高音且又延长的是时候,口型偏扁、平的话,高音不容易上去,而且保持不住,就可以用开口音“a”来带,这里所说的“带”不是直接代替。

如果直接代替的话会造成咬字含混不清的问题,所以这里指的“带”是将开口音带入到原有的字母中,使其更容易打开腔,形成更容易获得共鸣的口型。

但是要使用这个方法还有一个条件,就是字尾归韵要快,也就是最终还得归到原来的字上。

如在歌曲《我的江河水》中的最后一句“誓为爱情,为江山清流”的“清”,它的音落在小字二组的B上,音区是比较高的,又在此停留十多拍,想要把高音保持住又不挤嗓子是不太容易的,所以在演唱的候就可以用“qing-yi-a-ang-qing”等方式完成。

在此过程中把字母“a”带入,是为了更好地打开口腔,使通道更容易打开,获得好的音响效果。当然这种方法存在一定的弊端,就是咬字有点不太清楚。

所以比较适用于初学者及解决不了高音的时候所用,当我们能用原本的字解决高音时,就不需要再使用此方法。

这个方法用上面的观点来说的话也可以叫做“横字竖咬”,都是为了使难咬的字通过口型的变化使声音更加通畅。

(三)根据歌曲合理调节

歌唱的口型并不是一成不变的,还要根据歌曲的风格、情绪、音高等等来进行合理调控,才能发挥好歌曲本身的特点。

如上文所提到的“清”字,在歌曲《清凌凌的水蓝盈盈的天》中的第一句“清”字音高并不高,只在小字二组的D上,还是一首比较欢快的歌曲,另外又要还要符合女主人公小芹害羞、淳朴的形象。

所以演唱时声音要明亮、亲切,这时的咬字应当遵循“清”字本身的特点,口型稍微横一点,笑肌略抬,位置向前、向上一点,才能符合歌曲的意境,如果还用“横字竖咬”的原则或者加入其他字母来带的话,不仅使声音不会更加通畅,还会破坏歌曲原有的美感。